Архитектура и история

Бани начали возводить еще в достаточно далекие времена, в глубокой древности, так сказать, практически во всех цивилизованных центрах человеческого обитания. Общественные бани были широко распространены в Индии, Китае, Греции, Риме, Египте. Строили их преимущественно в крупных городах, и баней в те времена назывались специально обогреваемые помещения из камня, где процесс топки осуществлялся на протяжении 24 часов.

Как вы наверняка знаете из истории, бани тогда были не просто местом, где можно омыть свое тело и приобрести заряд бодрости, но и место встречи и приятного времяпрепровождения горожан.

Широко применявшиеся изделия из керамики, фаянса и стекла также приобретают тягучие вялые формы, каждый раз оригинальные и не повторяющиеся, совершенно не связанные с прежде бытовавшими традиционными. В интерьере отводится большое место фарфору — вазам, статуэткам, в частности, особенно моден был датский фарфор с характерным для него серовато-голубоватым жемчужным мягким колоритом. Большие технологические и художественные возможности были открыты и сфере стекла. В Лотарингии возникла Школа Нанси во главе с Галле, культивировавшая сложную колористическую гамму цветов и фактур.

Изделия в стиле модерн проникали в больших размерах в жизнь и быт городского населения. Волна модерна распространилась и на 1900-е годы. Не было по существу ни одного элемента отделки или вида предметов, «населяющих» квартиры, который бы не отразил модный в то время стиль, будь то люстры в комнатах, декоративные вазы из фарфора и стекла, портьеры, обивочные ткани, скатерти на столах в гостиных, ковры, рамы картин и фотографий или такие мелкие вещи, как настольные пепельницы и переплеты семейных альбомов.

Стали применяться в творческой переработке планировочные принципы прошлого. Удачной попыткой явилась новая застройка центра сильно разрушенного во время войны французского порта Гавр. Возник ансамбль из ряда кварталов, связанных с главной магистралью. Сооружения смонтированы из сборных железобетонных конструкций.

Продолжала бурно развиваться техника. Интересные инженерные предложения практически реализовал итальянец II. Нерви. Кому принадлежат железобетонные конструкции минимальных сечений тина складчатых сводов и куполов (толщина в несколько сантиметров при пролетах около 100 метров). Именно эта система была применена П. Нерви в Малом дворце спорта в Риме, построенном к XVII Олимпийским играм 1960 года. Купол этого здания экономичен, по-своему красив и отвечает назначению сооружения.

Одним из характерных современных сооружений является здание ЮНЕСКО в Париже (1955 — 1957), построенный но проекту группы архитекторов разных стран — М. Брайера (США), П. Нерви (Италия) и Б. Зерфусса (Франция). Исключительно высоко техническое качество здания. В строительстве и отделке участвовали фирмы различных стран. Сооружение осуществлено из железобетона, алюминия, пластмасс, стекла.

Протест Ф. Л. Райта против многоэтажных зданий не мог дать ощутимых результатов. В крупных городах число их все более умножалось. В 1921 году был проведен большой конкурс на проект высотного здания газеты «Чикаго трибюн», который оказал стимулирующее влияние на появление новых небоскребов. В начале 1930-х годов в Нью-Йорке строится небоскреб—конторское здание «Эмпайр Стейт билдинг», побившее рекорд размеров по вертикали среди зданий Америки (449 м высоты, 102 этажа).

Небоскребы раннего периода обладали в своей фасадной обработке чертами ретроспективизма, но с течением времени их внешний облик стал приобретать признаки конструктивизма. Ультралаконичные формы были приданы сооруженному в Нью-Йорке в 1928—1935 годах так называемому Рокфеллеровскому центру (высота — 384 м). Отдельные небоскребы Нью-Йорка, Чикаго и других американских городов производят сильное впечатление, но в общей планировочной системе городов они кажутся случайными; остро ощущаются разномасштабность и несогласованность застройки.

Строительство отдельных удачных по архитектурному решению поселков и городов-сателлитов не могло изменить общей хаотичной картины капиталистической городской застройки.

Черты экспрессивности и романтики в архитектуре, сочетавшиеся с элементами модерна, типичны были не только для Э. Мендельсона. Творческие поиски подобного рода имели место и в других странах. Порой они объединялись с попытками использовать трансформированные формы классицизма и национальные архитектурные темы. Один из наиболее удачных случаев этого «сплава» — известное здание ратуши в Стокгольме, возведенное по проекту Рагнара Эстберга, законченное в 1923 году.

В 1920-х и 1930-х годах больших успехов достигла голландская архитектура, в частности амстердамская школа. Здесь выделилась группа архитекторов во главе с И. П. Аудом. Так же как и в Германии, основной темой была проблема «минимального жилья», соединявшего особую экономичность с комфортом буржуазной квартиры.