Архитектура и история

Черты экспрессивности и романтики в архитектуре, сочетавшиеся с элементами модерна, типичны были не только для Э. Мендельсона. Творческие поиски подобного рода имели место и в других странах. Порой они объединялись с попытками использовать трансформированные формы классицизма и национальные архитектурные темы. Один из наиболее удачных случаев этого «сплава» — известное здание ратуши в Стокгольме, возведенное по проекту Рагнара Эстберга, законченное в 1923 году.

В 1920-х и 1930-х годах больших успехов достигла голландская архитектура, в частности амстердамская школа. Здесь выделилась группа архитекторов во главе с И. П. Аудом. Так же как и в Германии, основной темой была проблема «минимального жилья», соединявшего особую экономичность с комфортом буржуазной квартиры.

И. Ауд — главный архитектор Амстердама — спроектировал несколько рабочих поселков и дома дешевых квартир в этом городе и его окрестностях. Но строительство отдельных жилых комплексов не могло сдвинуть с места общего решения жилищной проблемы в капиталистических городах.

Во второй половине 1920-х и 1930-х годах во Франции продолжал работать О. Перре. Выше отмечалось, что он явился пионером архитектурного освоения железобетона в жилых домах и в общественных сооружениях. В 1922 — 1923 годах О. Перре строит с применением легкой монолитной железобетонной конструкции церковь в Ренси. Тема средневековых витражей, заменяющих наружные стены, здесь совершенно новое, современное выражение. О. Перре тогда же сооружает магазин Эдер с операционным залом, архитектурная система которого базируется на очень тонких, изящных железобетонных стойках, галереях, арках и сплошь остекленной поверхности потолка.

Широкую известность и руководящее положение во французской архитектуре в эти десятилетия приобретает Ле Корбюзье, учившийся вначале живописи, а затем занимавшийся у О. Перре. Среди работ Корбюзье этих лет преобладали виллы-особняки и дома поселкового типа, что было характерно для того времени. Самое известное из них — вилла Гарш (1927). Корбюзье видел истинную красоту в четкой ясности геометрических объемов, в простоте и логике современных железо-бетонных конструкций. «Геометрия — наше великое творение, приводящее нас самих в восторг»,— писал он. «Машина показывает нам светящиеся диски, шары, цилиндры из блестящей стали, из стали, разрезанной с точностью и остротой, каких нам никогда не показывала природа. Геометрия и боги восседают на одном троне»,— утверждал архитектор. Свою приверженность к геометризму он доказал практически.

Деятели Баухауза исходили из примата в архитектуре функции. Ле Корбюзье также признает ведущую роль функции, он даже дает определение: «Дом — это машина для жилья», однако наибольший интерес представляет для него архитектурная конструкция, являющаяся, но его мнению, единственным источником архитектурно-эстетической выразительности. Обладая тонким и верным вкусом, Ле Корбюзье создавал оригинальные, элегантные, по-своему красивые здания. Однако в них присутствовали и элементы формализма, почти всегда превалировали соображения чисто эстетического порядка.

1. в качестве лидера «новой архитектуры» Ле Корбюзье выдвинул пять тезисов, определяющих современный стиль;
2. столбы (здание на столбах; последние заменяют первый этаж);
3. плоская крыша (с использованием ее в качестве сада);
4. свободное оформление плана («свайная» каркасная система, доходящая до крыши, что дает возможность внутренним стенам располагаться в любых местах);
5. удлиненное окно (вследствие каркасной конструкции горизонтальные ленточные окна могут распространяться но всему фасаду);
6. свободное оформление фасада (каркас дает возможность распределять окна «без прямого отношения к внутреннему членению здания»).

Ле Корбюзье уделяет большое внимание градостроительным проблемам. В своей книге «Урбанизм» он подверг суровой критике состояние сов¬ременных городов. Архитектор предложил свой проект идеального современного города с трехмиллионным населением, расчлененного на три зоны: сити — деловая часть города, с крестообразными в плане небоскребами и примыкающими к ним жилыми кварталами; индустриальная зона и зона городов-садов. Через город должны были проходить магистрали скоростного движения. Вокруг небоскребов — территория садов, парков, спортивных площадок. В своей книге Ле Корбюзье сделал попытку приложить свой идеальный проект к Парижу.

Свое градостроительное кредо Ле Корбюзье изложил несколькими годами позже — в 1935 году — в слегка измененном виде в сочинении «Лучезарный город». Все это осталось неосуществленным. Придя к вы-воду о невозможности реализовать свои градостроительные замыслы, Ле Корбюзье переносит внимание на строительство идеального дома — «нового социального типа коллективного жилища». Эта идея была вложена Ле Корбюзье в композицию так называемого «Лучезарного дома», построенного в Марселе и являющего собой вариант хорошо оборудованного современного здания полугостиничного типа.

В годы между первой и второй мировыми войнами продолжал работать американец Ф. Л. Райт, по-прежнему развивая свой «стиль прерий» и насаждая тип домов-особняков. В 1920—1930-х годах он приобретает всеобщую известность. Положение ведущего мастера, очевидно, подталкивало Ф. Л. Райта на принятие порой внешне эффектных, даже экстравагантных решений: Дом-водопад в Пенсильвании; Музей Гуггенхейма в Нью-Йорке.

• Вы можете купить краску для отделки внутренних и наружных поверхностей.