Архитектура и история

В отличие от японцев, в быту которых мебель была сведена к минимуму, китайцы достаточно широко ею пользовались. Здесь применялись и применяются стулья, скамьи, кровати. Основной предмет мебели в домашних условиях — кушетки (полукровать-полудиван) со спинками с трех сторон. Помимо сравнительно крупно-предметной мебели, распространена легкая мебель небольших размеров. Мебель для сидения (табуреты, кресла) различные столики, полочки, подставки для ваз, а также ширмы имели обычно прямолинейные очертания, определяемые большим распространением негнущегося бамбука.

Часто мебель покрывалась лаком, в основном с черным, реже с красным, и коричневым фоном и с отделкой позолотой; применялась в мебели для богатых домов резьба по лаку, инкрустация слоновой костью, черепахой, рогом, перламутром, металлом.

Выдающимся памятником китайской архитектуры являются главные ворота «Императорского города» — «Тянь-ань-мынь» — «Ворота небесного спокойствия» (XV — XVII вв.). Они представляют собой большой деревянный павильон, размещенный на массивной каменной стене с арка-ми. Павильон покрыт двойной изогнутой крышей. Перед воротами — пять мраморных мостов и но сторонам — мраморные столбы Хуа-Пяо. На большой площади перед Тянь-ань-мынь в 1949 году была провозглашена Китайская Народная Республика.

«Зимний дворец» — Гугун представляет собой ансамбль павильонов. Главный павильон — тронный зал — именуется «Павильоном высшей гармонии» («Тайхэдянь»). Он также построен из дерева. Стоит он на мраморной террасе со ступенчатыми спусками. По сторонам от него другие павильоны, красиво вписанные в окружающий пейзаж. Все основные строения «Запретного города» имеют двойные крыши из цветной черепицы.

В монументальных храмах Китая, окруженных оградой, в главном здании зачастую имелся двусветный зал с большой статуей божества.
В границах храмовой территории располагались и другие павильоны — помещения для священнослужителей, странноприимные дома. Тут же находились и многоярусные храмовые пагоды, имевшие в плане квадратную или ортогональную форму, они строились из дерева, кирпича, камня. Многоярусные крыши украшались металлическими навершиями. Вход в пределы храмового участка оформлялся в виде многоролетной мраморной или деревянной триумфальной арки — пай-лоу. Ворота эти делились столбами на три или пять проходов и дополнялись сверху резными панно, прикрытыми одинарной или двойной крышами.

Дворцы состояли из ряда комплексов, включавших несколько одно-этажных павильонов, в одном из них находился тронный зал, в другом — трапезная, в третьем — спальни и другие помещения. Жилые дома богатых людей также содержали павильоны, дворы и садики.

Зодчество Китая относится к числу самых древних и своеобразных в мире. Оно отличается исключительной стойкостью традиций. Строительные приемы, возникшие более двух тысяч лет назад и прошедшие через весь феодальный период, сохранились без особых изменений до XIX века. В качестве главного исходного строительного материала здесь служило дерево, камень применялся в сравнительно ограниченном количестве.

Главной особенностью архитектуры Китая является ее конструктивность, простота исходных строительных материалов (преобладание дерева), мастерское использование их зодчими, которые простейшими средствами, приноравливаясь к природным, климатическим условиям своей страны, сумели создавать из них в высшей степени характерные и запоминающиеся сооружения. Памятникам Китая чужда ложная монументальность и украшательство, их способность сохранять силу своего воз-действия в течение веков обусловливалась не искусственными средствами, а прежде всего логичностью их структуры и использованных конструктивных приемов. Основной материал — дерево, применяемое и для каркаса, и для отделки построек,— не маскируется, а, наоборот, дополненное немногими, хорошо выработанными, красивыми деталями и цветом, является главным и конструктивным, и художественным средством в руках у зодчего.
Архитектурно-композиционные формы и их эволюция.