Архитектура и история

В 1840-х годах во внутренние отделки проникает псевдобарокко и особенно его последняя стадия — рококо. Это увлечение было особенно сильным и устойчивым, оно сохранялось на протяжении ряда десятилетии. В 1850-х и 1860-х годах архитекторы осваивают французский классицизм конца XVIII века — так называемый стиль Людовика XVI.

В дальнейшем, и в экстерьерах, и в интерьерах, хотя и встречаются отдельные случаи попыток «сохранения верности» одному какому-то стилю, но чаще наблюдается их смешение в самых разных вариантах. Во многом, даже в большинстве случаев, возникал сложный, трудно различимый по своему составу конгломерат стилистических мотивов, не обладавший какими-либо индивидуальными характерными чертами и признаками.

Появление и смена в архитектуре псевдостилей самым непосредственным образом отразились на характере мебели и других видах комнатного убранства.

При оформлении интерьеров в неоготическом стиле архитекторы распространяли его мотивы и на перекрытия, и на стены помещений, и на предметы внутренней обстановки. Потолки оформлялись рельефными хрящевидными тягами, составлявшими узоры наподобие плафонов английских замков поздней готики и раннего Возрождения. Готические формы приобретали карнизы в комнатах, наличники дверей, вплоть до рисунка паркета.

Художественная промышленность стран Западной Европы быстро отреагировала на новое течение. Изготовляются мебельные гарнитуры, а также и предметы из стекла, фарфора и металла. В них активно ис-пользовались готические мотивы в виде стрельчатых арочек, вимпергов, пинаклей, фиалов и соответствующая готическая орнаментация.

В интерьерах стало использоваться цветное стекло, в окна вставлялись витражи. Готика вкраплялась даже в интерьеры, сложившиеся ранее, в виде отдельных предметов меблировки и украшений.

Неогрек использовался, как сказано выше, в тесном сочетании с помпейским стилем. В стиле неогрек оформлялись преимущественно фасады, в помпейском же — главным образом интерьеры. Следует от-метить, что соединение помпеи и неогрека можно обнаружить в основ ном в дворцовых сооружениях; оно имело сравнительно узкий фронт применения.

Архитектура Запада прошла на протяжении XIX и основной части XX века большой, сложный и во многом противоречивый путь. В XIX веке, начиная с 30-х годов, классицизм сменяется ретроспективизмом и эклектизмом. Эклектизм захватывает архитектуру до конца столетия. Параллельно с декоративистско-подражательным зодчеством, ужо со второй четверти века в западноевропейской архитектуре развивается другая, рационалистическая струя, основывающаяся на активном использовании прогрессивных строительных материалов, прежде всего металла и стекла. Эта линия, связанная главным образом с крупными общественными сооружениями — выставочными и торговыми зданиями, вокзала ми, мостами и др., не является основной в архитектуре XIX века, но она проходит через все столетия, обнаруживает большую силу и устойчивость и во второй половине века, к его концу обогащается крупнейшим явлением в истории мировой архитектуры — применением бетона и железобетона, составляющим, как известно, основное средство современно го строительства.

Архитектура второй четверти и середины XIX века носила ретроспективно-эклектический характер. Но именно в это время в ней возни кают новые тенденции, которые в дальнейшем дадут большие, полезные и, казалось бы, совершенно неожиданные результаты.

Появившиеся в XIX веке новые строительные материалы и конструкции, прежде всего металлы, воздействовали на творческое сознание архитекторов, строителей. Они подсказывали необычные конструктивно-архитектурные решения, их развитие шло вразрез с укоренившимся в практике эклектизмом. Активно стали использоваться новые строительные материалы, сперва в строительстве мостов, промышленных и других утилитарных сооружений. Первые чугунные мосты стали строиться еще во второй половине XVIII столетия, но прежде такие случаи были единичными, теперь же, в первой половине XIX века, число их быстро множится, и с каждым последующим десятилетием чугунные мосты все более вытесняют каменные. Увеличиваются и их пролеты. В деле использования новых строительных материалов и конструкций большое значение имело развитие математики и механики. Исследования ученых — Навье, Кремона, Кульмана и других, произведенные в 1830—1860-х годах, дали возможность широко применять в строительстве статический расчет конструкций, определять возникающие в конструкциях напряжения и на основе этого — необходимые габариты частей зданий.

Первым случаем широкого применения в архитектуре металлического каркаса здания был построенный в 1843—1850-х годах французским архитектором Анри Лабрустом читальный зал парижской библиотеки святой Женевьевы. Перекрытие его образуется небольшими плоскими куполами, покоящимися на тонких чугунных колонках. Конструкция была нова и рациональна, но сила традиции сделала свое дело, и архитектор счел необходимым отдельным элементам придать архаичную форму: тонкие чугунные столбы были обработаны в виде античных колонн с коринфскими капителями. Несколько позже тот же автор использовал свою систему в здании Национальной библиотеки в Париже. В обоих случаях металлические конструкции колонн и опирающихся на них арок были вложены в «футляр» кирпичных стен.