Home

Башня Эйнштейна

Башня Эйнштейна

Примеры нового стиля, помимо названных, можно было бы приводить во множестве. Ограничимся двумя, достаточно характерными. Это вилла во Флоренции (архитектор Микелацци), построенная около 1900 года, и. дом в Брюсселе (архитектор В. Орта) того же времени, в которых видны типичные для орнаментации модерна детали.

Модерн в начале XX века постепенно переходит в свою позднюю, «конструктивную» стадию. Значение декоративного убранства на фасадах зданий снижается, и главное внимание переносится на эстетическую выразительность основных конструктивных элементов, пропорции фасадных плоскостей, окон, простенков, отдельно стоящих опор. Качественные изменения в модерне сочетаются с успехами строительной техники и усиливающимся использованием новых строительных материалов. В архитектурных сооружениях обнаруживается стремление к простоте и экономии композиционных эстетических средств, к выявлению в композиции назначения здания и особенностей материалов.

Выше отмечено что в архитектурную практику начинает широко внедряться железо-бетон оказавший огромное воздействие на творческую мысль архитекторов. В рассматриваемый период, продолжавшийся до первой мировой войны 1914 — 1918 годов, когда определялись принципиальные основы современной архитектуры, работали, кроме зодчих старшего поколения, в числе других крупные архитекторы — француз Огюст Перре и американец Франк Ллойд Райт. Время их творческого формирования падает на годы до первой мировой войны, они же продолжали работать и после ее окончания. Оба по-своему преодолевали воздействие раннего модерна и стремились к созданию лаконичной и выразительной архитектуры, основанной на современных технических средствах.

О. Перре активно применял железобетон. В 1903 году он строит в Париже первый целиком железобетонный дом. Из его произведений времени до первой мировой войны характерен также театр Елисейских полей в Париже (1913 г.).

Ф. Л. Райт являлся последователем Л. Салливэна. Отказавшись от декоративистеких стилизаций, Ф. Райт рассматривал архитектуру как трехмерное объемно-пространственное искусство. Он призывал также к установлению тесной связи с природой и к максимальному использованию в архитектуре особенностей и возможностей природного окружения. Ф. Райт порицал переуплотненность капиталистических городов и создание сверхвысоких зданий, он культивировал постройку загородных домов тина коттеджей. Архитектура райтовских частных домов обычно определяется как «стиль прерий». Конструктивная разработка зданий, спроектированных Ф. Райтом, основывалась на широком использовании железобетона.

К произведениям Ф. Райта раннего периода относится дом Мартин в Иллинойсе (1901 г.). В нем еще ощущается связь с архитектурными формами модерна — в деталях внешнего и внутреннего облика сооружений. Стремясь к четкости и рациональности архитектуры, Ф. Райт вместе с тем до некоторой степени усложнял объемное решение зданий. В ряде случаев горизонтально стелющиеся объемы его особняков кажутся тяжелыми, излишне массивными. Это — результат желания автора «романтизировать» архитектуру, теснее связав ее с окружающей природой.

Мировая война приостановила строительство и вызвала разрушения во многих городах. Исторические сдвиги, произошедшие в результате войны, определили значительные изменения в характере послевоенного строительства. Необходимо было восстанавливать разрушенные центры и в то же время удовлетворять в какой-то мере острую потребность в жилище миллионов людей. В изменившейся во многом социальной обстановке правительства и муниципальные власти должны были считаться с потребностями средних и низших слоев населения.
Главное внимание архитекторов сконцентрировалось на строительстве городов-спутников и городских поселков, состоящих из малоэтажных бетонных домов с озеленением их территорий. Но экономическая депрессия ограничивала объем строительных работ.

Технический уровень архитектуры продолжал повышаться. Примером могут служить огромные сводчатые ангары парижского аэропорта Орли (инженер Э. Фрейссине: 1916 г.). Их конструкция состояла из тонкостенного «гофрированного» железобетона, обеспечивающего жесткость и вместе с тем выразительность сооружения.

Подъем строительства отмечается с 1924 года, когда в капиталистических странах начался период относительной стабилизации экономики. Центром архитектурной деятельности в Германии становится так называемый Баухауз — высшая архитектурная и художественно-промышленная школа. Теоретической основой Баухауза был «функционализм», принцип — «то хорошо выглядит, что хорошо функционирует». Руководители Баухауза стремились создать вненациональную демократическую архитектуру, которая якобы могла стать фактором смягчения социальных противоречий капитализма. Однако рационалистическая практика Баухауза, направленная на разработку проектов экономичных и удобных зданий с квартирами минимальных габаритов, сочеталась с формалистическими положениями работавших в нем «левых» художников-беспредметников.

К числу ведущих архитекторов этого времени принадлежал лидер Баухауза Вальтер Гроппиус, по проекту которого в Дессау было возведено здание этой школы (1925—1926). Сооружение было решено в функциональном отношении чрезвычайно продуманно и логично. Архитектура внешних объемов и интерьеров построена на геометризации форм и на контрастных сочетаниях гладких поверхностей стен с большими плоскостями зеркального стекла.

Творчески интересным архитектором Германии был Эрих Мендельсон, наиболее известным произведением которого являлась астрономическая обсерватория в Потсдаме, называемая «башней Эйнштейна» (1920 — 1921), задуманная в железобетоне, но осуществленная частично из кирпича. Черты модерна со свойственной этому стилю любовью к «динамичным», обтекаемым формам проявляются в этом сооружении очень сильно.