Архитектура и история

Одним из значительных гражданских сооружений периода готики является знаменитое палаццо Дукале (дворец Дожей) в Венеции (начат в 1309 г.). И здесь — огромный единый, но на этот раз горизон¬тально протяженный объем; плоские фасады его включают в первых двух этажах стрельчатые аркады на колонках с корзинообразными капителями, верхний — третий этаж по фасаду представляет собой нерасчлененную поверхность с большими, редко поставленными окнами со стрельчатыми перемычками; на главном фасаде их всего семь. Архитектура здания строится на сильном контрасте «прозрачных» двух нижних этажей и верхнего массивного яруса. Декоративные средства очень ограничены. Обращает на себя внимание тонко разработанное сплетение арочных увенчаний галереи второго этажа. Сходно решены завершения окон третьего этажа. Тонко нарисован зубчатый парапет, увенчивающий здание. Совершенно особый характер придает сооружению облицовка: первые два этажа выполнены из белого мрамора, верхний же одет блоками белого и розового, с преобладанием розово-красного, очень нежного, теплого тона. Блоки облицовки составляют простой, но красивый геометрический ромбовидный узор. Внутри здания большой двор, завершенный обработкой лишь в период раннего Возрождения.

Фахверк в готический период продолжал в Англии применяться для строительства усадебных построек, а также частных городских домов. Каркасное сплетение дубовых высокопрочных брусьев распространялось и на очень большие окна квадратной, иногда даже горизонтально протяженной формы, а также на эркеры — сплошь остекленные балконообразные закрытые выступы на поверхности стен. Больших размеров окна и эркеры давали возможность лучше освещать внутренние помещения в условиях Англии с ее пасмурным климатом. В каркасную структуру часто вплетались элементы геометрического орнамента. Примером фахверкового жилого здания XVI века может служить дом Окуэллс в Беркшире, имеющий дубовый каркас, составной частью которого являются частые оконные переплеты с орнаментальными рисунчатыми построениями.

Особый характер стиля носит итальянская готика. В этой стране, как уже отмечалось, всегда были сильны традиции кирпичной архитектуры и, наоборот, сравнительно слабо применялись каменные конструкции. Все это повлекло за собой в церковных сооружениях сохранение значения ограничивающих стен и применение сравнительно небольших окон, а это в свою очередь привело к использованию в интерьерах вместо оконных витражей больших поверхностей фресковых росписей.

В ряде немецких соборов содержатся замечательные памятники монументальной пластики. Среди лучших и наиболее известных — скульптуры XIII века в соборе Бамберга (уникальные изображения Адама и Евы, фигура всадника) и Наумбурга (портретные изображения членов княжеской семьи). Эти скульптуры, органически входящие в композицию храмовых сооружений, поражают реализмом, жизненностью образов. Значительный вклад в готическую культовую архитектуру внесла Австрия. Центральный средневековый памятник Вены — собор св. Стефана принадлежит к числу крупнейших готических храмов Западной Европы XIII — XV веков. Собор построен по «зальной системе», все его нефы равны по высоте, главный фасад включает одну башню огромных размеров.

К XIV веку относится подъем строительной деятельности в Чехии. Именно в это время в Праге был сооружен огромный собор св. Вита — центральный храм всей Чехии, начатый строительством в 1344 году (архитекторы — француз Матье из Арраса и его преемники Петер Парлерж и его сыновья).

В противоположность замкам, городское строительство приобретает с течением времени все большие масштабы и значение. В городах сооружаются различные общественные здания, и прежде всего ратуши («отель де вилль»), а также жилые дома богатых горожан. Но в застройке городов на протяжении многих веков продолжали преобладать деревянные и фахверковые здания. В фахверковых деревянным делался каркас, заполнение же производилось из обожженного кирпича или же из мелких каменных блоков. Из камня сооружались дома лишь богатых горожан. Как правило, жилая застройка в городе была чрезвычайно стеснена территориально, отсюда — узкие по фронту дома и рост их по вертикали. Завершались дома, вследствие наличия двускатной крыши, чаще всего высокими щипцами-фронтонами. Часть чердачного пространства также использовалась для тех или иных помещений, но остальной объем чердаков был занят стропильными конструкциями.

Подлинно готические витражи сохранились далеко не везде, многие частично или полностью являются продуктом реставрации. В витражах использовалось стекло различных расцветок, но преобладали красновишневые, винные, пурпурные, а также синие тона. Витражи искрятся различными красками, но все в целом сливается в потрясающие по яркости, звучности и интенсивности фиолетово-красные цвета. Прекрасной иллюстрацией этому могут служить витражи Шартрского собора, в частности «розы» главного фасада и трансепта. Сама сложная техника витража в значительной мере диктовала плоскостно-графический характер изображений. Особенно славилась витражами мастерская при Шартрском соборе, определявшая вкусы и стиль чуть ли не всей Франции.

Другим шедевром французской готики является собор Амьена — самый крупный и высокий из всех средневековых храмов в этой стране (длина 145 м, высота главного нефа 42,5 м).