Архитектура и история

Стали применяться в творческой переработке планировочные принципы прошлого. Удачной попыткой явилась новая застройка центра сильно разрушенного во время войны французского порта Гавр. Возник ансамбль из ряда кварталов, связанных с главной магистралью. Сооружения смонтированы из сборных железобетонных конструкций.

Продолжала бурно развиваться техника. Интересные инженерные предложения практически реализовал итальянец II. Нерви. Кому принадлежат железобетонные конструкции минимальных сечений тина складчатых сводов и куполов (толщина в несколько сантиметров при пролетах около 100 метров). Именно эта система была применена П. Нерви в Малом дворце спорта в Риме, построенном к XVII Олимпийским играм 1960 года. Купол этого здания экономичен, по-своему красив и отвечает назначению сооружения.

Одним из характерных современных сооружений является здание ЮНЕСКО в Париже (1955 — 1957), построенный но проекту группы архитекторов разных стран — М. Брайера (США), П. Нерви (Италия) и Б. Зерфусса (Франция). Исключительно высоко техническое качество здания. В строительстве и отделке участвовали фирмы различных стран. Сооружение осуществлено из железобетона, алюминия, пластмасс, стекла.

Здание состоит из трех радикально направленных корпусов; места их примыкания закруглены, благодаря чему с каждой из трех сторон сооружение воспринимается как плавно изгибающаяся вогнутая поверхность, покрытая стеклом и расчлененная на этажи легкими горизонтальными галереями. К одному из корпусов примыкает зал заседаний. Высоким уровнем благоустройства и озеленения отличается планировка окружающего участка. При отделке сооружения и в планировочном решении всего комплекса применены средства монументальной скульптуры и живописи, но почти все это носит формалистически-абстракционистский характер.

Архитектура современного Запада, создавшая много крупных интересных и высококачественных сооружений, развивалась и развивается в плане выделения и акцентировки функциональных и конструктивных моментов. Здесь отдается предпочтение асимметричным и контрастным композициям, контрастному сопоставлению материалов, формально острым и оригинальным решениям — во многих случаях по соображениям рекламного порядка. В последний период обозначился особый интерес к пластическому началу в архитектуре, что достигается искусственными средствами, противоречащими логике конструктивного решения и вступающими с ней в конфликт (монастырь де ла Туретт — Ле Корбюзье, некоторые сооружения Л. Кана, Ф. Джонсона и других архитекторов). Западная архитектура, несмотря на свое стремление «снять» противоречия капитализма путем проведения определенных градостроительных мероприятий (строительство поселков — городских саттелитов) и другими мерами, не смогла ни в малейшей степени их смягчить. Не удалось и не удается ей в настоящее время устранить эти противоречия путем застройки в пределах самих городов. Капиталистические города по-прежнему дают картину резкого контраста между благоустроенным центром и трущобными районами (бидонвиллями) окраин. Во многих случаях муниципалитеты и сами города превращаются в неоплатных должников (как это наблюдается в современном Нью-Йорке). Опыт возведения прогрессивных сооружений не может быть распространен на все массовое строительство, которое осуществляется в странах Запада.

Прогрессивные явления в архитектуре Запада, определившиеся достаточно ясно в середине XIX века — активные попытки использовать современные материалы и конструкции,— не отразились почти вовсе на жилой архитектуре и интерьерах зданий. В целом интерьеры продолжи ли до 1880-х годов включительно оформляться в исторических стилях. Когда в 1890-х годах начал формироваться модерн, в этом стиле отделывались интерьеры квартир и особняков — двери, окна, печи, камины, изготовлялась мебель, изделия прикладных искусств и раз личные предметы убранства.

Стены в помещениях окрашивались в пастельные тона — сиреневатые, зеленоватые, жемчужно-серые. С ними тонко сочеталась мебель новых форм. В ней, в мебели, гарнитурах и отдельных предметах преобладали тянутые, вялые, волнистые очертания. Использовались и иные, чем ранее, породы дерева, в частности, очень распространен был серый, дымчатый клен. Иногда в интерьеры вводилась обшивка нижних частей стен в виде панелей, которая выполнялась из тех же пород дерева, что и мебель. В мебели применялись декоративные орнаментальные накладки из различных металлов.

Обивочные ткани выпускались чаще всего блеклых, смягченных тонок с крупными стилизованными цветами — лилиями, маками, камелиями, орхидеями, гиацинтами, стреловидными астрами, соединяющимися с раз водами криволинейного рисунка.

• Защитный воднодисперсионный лак от коррозии.