Архитектура и история

Фахверк в готический период продолжал в Англии применяться для строительства усадебных построек, а также частных городских домов. Каркасное сплетение дубовых высокопрочных брусьев распространялось и на очень большие окна квадратной, иногда даже горизонтально протяженной формы, а также на эркеры — сплошь остекленные балконообразные закрытые выступы на поверхности стен. Больших размеров окна и эркеры давали возможность лучше освещать внутренние помещения в условиях Англии с ее пасмурным климатом. В каркасную структуру часто вплетались элементы геометрического орнамента. Примером фахверкового жилого здания XVI века может служить дом Окуэллс в Беркшире, имеющий дубовый каркас, составной частью которого являются частые оконные переплеты с орнаментальными рисунчатыми построениями.

Особый характер стиля носит итальянская готика. В этой стране, как уже отмечалось, всегда были сильны традиции кирпичной архитектуры и, наоборот, сравнительно слабо применялись каменные конструкции. Все это повлекло за собой в церковных сооружениях сохранение значения ограничивающих стен и применение сравнительно небольших окон, а это в свою очередь привело к использованию в интерьерах вместо оконных витражей больших поверхностей фресковых росписей.

Основным мерилом, модулем деревянной архитектуры является бревно или брус нормальной длины. Четыре бревна, образующие по контуру прямоугольник и связанные в концах посредством врубок, создают венец, укладываемый горизонтально. Бревна в венце связываются между собой в основном двумя способами врубок «в обло» и «в лапу». Врубку «в обло» можно наблюдать только в очень старых зданиях и деревенских избах. Второй тип врубки — «в лапу» — сложнее первого, но прочнее конструктивно. Венцы накладываются один на другой, и в результате образуется сруб. Вследствие того, что размеры сруба определяются по горизонтали длиной бревна, то при строительстве зданий больших размеров необходимо соединять несколько срубов, располагающихся в том или ином порядке. Квадратный сруб носит наименование четверика, сруб же восьмиугольной формы, образованный восемью бревнами — восьмерика.

В монументальных храмах Китая, окруженных оградой, в главном здании зачастую имелся двусветный зал с большой статуей божества.
В границах храмовой территории располагались и другие павильоны — помещения для священнослужителей, странноприимные дома. Тут же находились и многоярусные храмовые пагоды, имевшие в плане квадратную или ортогональную форму, они строились из дерева, кирпича, камня. Многоярусные крыши украшались металлическими навершиями. Вход в пределы храмового участка оформлялся в виде многоролетной мраморной или деревянной триумфальной арки — пай-лоу. Ворота эти делились столбами на три или пять проходов и дополнялись сверху резными панно, прикрытыми одинарной или двойной крышами.

Дворцы состояли из ряда комплексов, включавших несколько одно-этажных павильонов, в одном из них находился тронный зал, в другом — трапезная, в третьем — спальни и другие помещения. Жилые дома богатых людей также содержали павильоны, дворы и садики.

Вершиной римской архитектуры времени ее расцвета являлся прославленный Пантеон — храм во имя всех богов, перестроенный Аполло-дором Дамасским в 118—125 годах и. :». из зала терм Агринны (ил. 31). Пантеон не имеет аналогий в древнеримской архитектуре, ни по композиции, ни по конструктивному решению. Это грандиозный круглый но форме храм, перекрытый сферической чашей купола диаметром почти 43 метра. Пролет этот — максимальный в римском зодчестве, непревзойденный в последующие века. При первом же взгляде на сооружение поражает простота композиции: огромный цилиндрический объем завершается мягко круглящимися очертаниями купола. И этот огромный сплошной массив кладки, лишенный каких бы то ни было проемов, служит фоном для глубокого многоколонного портика, увенчанного фронтоном.

Построенный по-римски, путем использования кирпично-бетонных конструкций, что только и позволило столь блестяще решить строительную задачу. Пантеон был отделан внутри нолихромными мраморами в гамме охристо-коричневых тонов с частичным введением белого мрамора. Вследствие того, что сооружение на протяжении всего времени его существования не переставало выполнять функции храма, оно поддерживалось и сохранило почти всю свою внутреннюю отделку. В этом отношении Пантеон также является сооружением уникальным.

Следует помнить, что цифровые показатели, выведенные Виньолой, не соответствуют ни одному из конкретных исторических сооружений, они способны лишь создать примерное, обобщенное представление о пропорциональном строе античных сооружений.

Помимо ордеров, в Риме возникла и применялась совершенно особая система, сочетающая два противоположных конструктивных принципа — балочной и сводчатой конструкций — так называемая ордерная аркада или иначе римская архитектурная ячейка .

Этрусская архитектура — предшественница собственно римской, известна но остаткам оборонительных стен городов со своими сводчатыми перемычками въездных ворот, по гробницам, реконструкциям храмов и т. д. Этрусками, на основе трансформации греческих образцов, был создан особый вид храма, стоящего на подиуме, с глубоким передним портиком. В храмах подобного рода появился новый, так называемый тосканский орпер. как результат переработки форм греческой дорической архитектуры. Тосканский ордер, в отличие от греческих прототипов, имел более тяжелые пропорции, базу, на его стволе отсутствовали каннелюры, фриз же был гладким, зофорным.