Архитектура и история

С конца XVII века вследствие ухудшения экономического положения страны, в том числе и королевского двора, вызванного неудачами военного и политического характера, предельная роскошь убранства, наблюдаемая при дворе Людовика XIV, уступает место относительной сдержанности. В интерьерах усиливаются элементы классицизма.

Первая половина XVIII века в интерьере и прикладном искусстве — стадия позднего барокко, или стиля рококо. В области прикладного искусства его принято делить на два этапа: раннее рококо, или стиль регентства (1715-1723), и развитое рококо (1723—1750).
В стиле рококо ордера в декорировке не употребляются. Единственным приемом оформления стен являются филенки и панно. Карниз как таковой часто отсутствует и заменяется тонкой тягой. Обнаруживается тенденция к слиянию основной плоскости стены с вышележащей падугой, с тем чтобы стена незаметно переходила в плафон.

Для отепления стен в условиях сурового климата во внутреннем убранстве использовались суконные ткани ярких цветов. Помимо сукон в интерьерах домов зажиточных людей широко применялись ковры восточного происхождения. Ими застилались не только полы, но и покрывался большой стол в парадной горнице. Полы делались из широких досок, двери —одностворчатыми, плотницкой работы.

Очень важную роль в убранстве помещений играли печи, обычно прямоугольные. Часто они полностью облицовывались цветными яркими изразцами. Изразцы получили на Руси особенно широкое применение в XVII веке, преимущественно в Москве, Ярославле и других волжских городах. Из поливной керамики делали плитки для облицовки стен, фризов, наличников окон, колонки, валики. Рисунок узоров растительных и животных мотивов нередко делался рельефным.

Замечательны были сооружения города Вавилона — столицы одно-именного государства времени его расцвета (первая половина 1 тысячелетия до н. э.). Огромный город на реке Евфрат, делившийся ею на две неравные части, был опоясан двумя рядами крепостных стен с башнями, причем вдоль Евфрата, в пределах города, также тянулись стены. Центральная часть города располагалась на левом берегу реки. Главные городские ворота, посвященные богине плодородия и земледелия Иштар, находились в пределах северного фронта оборонительных стен. Они фланкировались башнями из обожженного кирпича. На поверхности башен ритмически размещены были, одно над другим, рельефные, покрытые поливой изображения звероподобных грифонов.

От ворот Иштар, параллельно берегу Евфрата, шла прямая прецессионная дорога. С двух сторон она ограничивалась огромными фризами из поливной майолики, на которых изображены были львы и грифоны с охристыми телами на сине-голубом фоне. Они как бы сопутствовали участникам процессии, двигавшейся от ворот Иштар к центральной площади, по периметру которой размещались самые крупные, наиболее чтимые храмы и около них — главная храмовая башня Этеменанки. Это был самый крупный зиккурат в Двуречье, вошедший в историю под названием Вавилонской башни. Как установлено на основании обмеров котлована, размеры башни по горизонтали составляли примерно 90x90 метров, высота ее также не превышала 90 метров. Реконструкции рисуют нам ее в виде ступенчатого сооружения с высокими лестницами и пандусами.

Дворец царя Навуходоносора находился рядом с воротами Иштар. Хотя его план был своеобразен, членения его были те же, что и в других дворцовых зданиях.

В отличие от японцев, в быту которых мебель была сведена к минимуму, китайцы достаточно широко ею пользовались. Здесь применялись и применяются стулья, скамьи, кровати. Основной предмет мебели в домашних условиях — кушетки (полукровать-полудиван) со спинками с трех сторон. Помимо сравнительно крупно-предметной мебели, распространена легкая мебель небольших размеров. Мебель для сидения (табуреты, кресла) различные столики, полочки, подставки для ваз, а также ширмы имели обычно прямолинейные очертания, определяемые большим распространением негнущегося бамбука.

Часто мебель покрывалась лаком, в основном с черным, реже с красным, и коричневым фоном и с отделкой позолотой; применялась в мебели для богатых домов резьба по лаку, инкрустация слоновой костью, черепахой, рогом, перламутром, металлом.

Выдающимся памятником китайской архитектуры являются главные ворота «Императорского города» — «Тянь-ань-мынь» — «Ворота небесного спокойствия» (XV — XVII вв.). Они представляют собой большой деревянный павильон, размещенный на массивной каменной стене с арка-ми. Павильон покрыт двойной изогнутой крышей. Перед воротами — пять мраморных мостов и но сторонам — мраморные столбы Хуа-Пяо. На большой площади перед Тянь-ань-мынь в 1949 году была провозглашена Китайская Народная Республика.

«Зимний дворец» — Гугун представляет собой ансамбль павильонов. Главный павильон — тронный зал — именуется «Павильоном высшей гармонии» («Тайхэдянь»). Он также построен из дерева. Стоит он на мраморной террасе со ступенчатыми спусками. По сторонам от него другие павильоны, красиво вписанные в окружающий пейзаж. Все основные строения «Запретного города» имеют двойные крыши из цветной черепицы.