Архитектура и история

Для пластического убранства фасадов собора используется скульптура — рельефная и круглая. На главном фасаде между первым и вторым ярусами проходит так называемая галерея королей. Входы, решенные как ниши, образуемые постепенно сокращающимися в перспективе стрельчатыми арками (так называемые перспективные порталы), также богато украшены скульптурой — горельефными статуями, тематическими композициями в тимпанах и орнаментальными деталями. Традиции подобного убранства связаны с декором романских храмов. Скульптура собора достаточно многообразна. Наряду с изобразительными реалистическими образами здесь присутствуют и изображения фантастических существ (химеры), в которых отразилась народная выдумка и обличительная сила, юмор и зоркая наблюдательность мастеров — ее авторов.

Одновременно с парижским собором строился собор в Лане (1174—1226), оказавший заметное влияние на строителей других храмов Франции. Особенно славились в те времена башни этого собора. В ланском храме, так же как и в соборе Парижской Богоматери, заметны еще признаки романского стиля. От романской архитектуры — полуциркульные арки, значительные, массивы стен. В этом соборе, во всей его тектонике наблюдаются черты примитива в рисунке, в формах образующих его элементов и какая-то особая своеобразная «костистость», «хрящеобразность», в значительной мере обязанные не изжитой еще массивности каменной конструкции. В этом — особая прелесть архитектуры собора. Романские черты имеют место и в интерьере — он суров и лаконичен.

XIII век — время расцвета и наиболее ярких проявлений готического зодчества. К нему относятся прославленные соборы Реймса, Амьена и других городов. Реймский собор (1212 — 1311) строился 100 лет, в различные периоды работы возглавляли такие зодчие, как Жан д'Орбэ, Жан де Луп, Гоше де Реймс, Бернар де Суассон, Робер де Куси, но всем им было свойственно чувство преемственности. В результате собор приобрел удивительную композиционную законченность и целостность. Превосходен главный фасад. Помимо общих черт, определившихся к этому времени в архитектуре больших соборов Франции (трехмастное деление по горизонтали и по вертикали, перспективные порталы, «роза» в центре фасада, две призматические башни и другие), здесь наблюдаются и некоторые новые формы: перспективные порталы завершаются выступающими вперед треугольниками-вимпергами, галерея королей переместилась в верхнюю часть фасада. Подчеркнутая геометричность и линейность членений парижского собора уступила место здесь, в Реймсе, большей пластичности, ажурности и динамизму форм, устремляющихся ввысь. Изменились очертания окон, арочных обрамлений. Количество статуй, рельефов увеличилось; кажется, что буквально все «свободные» участки заполнены ими. Насыщенность скульптурой достигает предела в убранстве перспективных порталов.
Скульптура различных типов, возникающая из самой архитектуры, сочетается с усложненным рисунком оконных переплетов, многочисленными деталями — тягами, выступами карнизов, башнями и башенками (пинаклями), архивольтами.

Тематически скульптура готики чрезвычайно разнообразна. Здесь и сцены из библии, изображения святых, исторические, бытовые сцены и другие. Но как бы ни были различны эти изображения, все они укладываются в единую систему религиозно-нравственных представлений и догм средневековья. Поражает обилие деталей — краббы (свернувшиеся листья), стилизованные цветки (крестоцветы), увенчивающие шпили, изображения плодов и прочее. Обращают на себя внимание изображения различных фантастических животных. Иногда они используются для сброса дождевой воды (гаргуйлн).

Для готических соборов, в том числе Реймского, характерно стремление ввысь. Этому способствуют удлиненные пропорции тяг, окон, стрельчатых завершений проемов. Ощущение вертикальной устремленности форм еще сильнее дает себя знать в интерьерах. В отличие от собора Парижской богоматери, в Реймсе опорные столбы имеют ужо в первом ярусе пучковую структуру, и она сохраняется на всем протяжении опор вплоть до сводов, а затем переходит на гурты, которые также имеют усложненную профилировку.

Особую роль в общей системе готического интерьера играют витражи. Отсутствие больших поверхностей стен делало невозможным применение фресок или мозаик. Огромные оконные проемы, простирающиеся от опоры до опоры, покрывались яркими многоцветными композициями. Выполняемые из цветных стекол, вставляемых в свинцовые переплеты, они создавали внутри собора особую цветовую среду, окрашивая пилоны, своды, полы, кажется, сам воздух в яркие красочные тона. Общая площадь витражей в каждом из соборов достигала многих сотен квадратных метров. Содержание изображений на витражах подчинялось религиозно-дидактическим схемам.