Home

Романское зодчество

трансепт

Основные черты романского зодчества наиболее рельефно проступают в церковных сооружениях: приемы, используемые н них. сказались и на архитектуре гражданских построек. Уже в дороманское время, в первой половине и середине IX века, создаются крупные памятники архитектуры. Ведущую роль в ту пору приобретают культовые сооружения центричного плана. Один из самых значительных памятником эпохи придворная капелла Карла Великого, теперь собор в Аахене (Западная Германия). Возведенная около 800 года из камня, суровая и монументальная, она чрезвычайно близка по своему плану и общей форме церкви Сан-Витале в Равенне. Создается впечатление повторения равеннского храма, осуществленное в камне. Октогональный (восьмигранный) основной объем, перекрытый восьмигранным же куполом и прорезанный но своим граням двухъярусными арками, окружен кольцевой галереей с опорами.

Романская архитектура представляет сложную картину архитектурных школ, применявших различные строительные приемы и декоративные средства, что объясняется феодальной раздробленностью тогдашней Европы. И все же во всей этой множественности форм можно выявить основной, ведущий тип храмовой постройки. Этот тип включает: трех- или пятинефный основной корабль с главным трансептом, второй, меньший трансепт, придвинутый ближе к алтарной части, значительные по объему хоры (восточная половина церкви), апсиду, примыкающую к хорам и нередко окруженную обходом — деамбулаторием

Романская архитектура представляет сложную картину архитектурных школ, применявших различные строительные приемы и декоративные средства, что объясняется феодальной раздробленностью тогдашней Европы. И все же во всей этой множественности форм можно выявить основной, ведущий тип храмовой постройки. Этот тип включает: трех- или пятинефный основной корабль с главным трансептом, второй, меньший трансепт, придвинутый ближе к алтарной части, значительные по объему хоры (восточная половина церкви), апсиду, примыкающую к хорам и нередко окруженную обходом — деамбулаторием. Деамбулаторий, который продолжает боковые нефы, в свою очередь, нередко опоясывается цепью малых апсид (апсидиол). Малые апсиды часто дополняют и трансепты с восточной их стороны. Многие романские храмы имели нижний подземный храм, так называемую крипту, использовавшуюся, в частности, для хранения реквизита и реликвий.

Структура романского храма в плане хорошо выявляется во внешнем его облике: четко выделяются нефы основного корабля, трансепты, хоры. Полуциркульные выступы всех апсид, центральная крупная башня, размещающаяся на средокрестье, и боковые башни — квадратные и восьмигранные. На массивные стены, дополняемые снаружи противораспорными утолщениями-лопатками (контрфорсами), опираются своды простейших форм — коробовые и небольшие по пролету крестовые. В памятниках более раннего периода центральный неф перекрывался плоскостно, балками. Нефы сообщались между собой посредством арок, поддерживаемых колоннами, чередующимися с более массивными столбами-пилонами. Распространен был также тип столбов, дополняемых полуколоннами или пилястрами. В романской архитектуре ордер как таковой в смысле четкой, пропорционально построенной системы отсутствует, но существу сохраняется лишь канитель, которая приобретает большое разнообразие и отдаленно напоминает коринфскую античную; много общего она имеет и с византийскими капителями.

Для романских монастырей характерны прямоугольные дворы, непосредственно примыкающие к церковным зданиям. Они называются клуатрами, или крейцгангами. Дворы эти обрамлялись арочными галерея-ми с архитектурной декорировкой.

Романские храмы отличались массивностью, нерасчлененностью больших плоскостей стен, небольшими узкими оконными арочными проемами, введением в убранство фасадов, и прежде всего главного фасада, а также интерьеров, мотива аркад. Аркады эти в известной степени сходны с византийскими. Они включают полуциркульные сводики, поддерживаемые небольшими колонками с характерными капителями.

Центральное положение в ранней средневековой романской архитектуре занимала Франция, где ведущей школой являлась бургундская, а активным строителем — клюнийский монашеский орден. Бургундия находилась на выгодном месте пересечения водных и иных транспортных путей. Здесь происходили большие ярмарки и скрещивались пути паломников, посещавших бургундские монастыри с их реликвиями, и направлявшихся к «святым местам», в частности в известный монастырь в северной Испании — Сант-Яго де Кампостелла, в Рим и в Палестину. Главная церковь аббатства Клюни, не дошедшая до нашего времени (1088—1120), являлась самым крупным храмом в Европе. Это была пятинефная базилика с максимальным но высоте для романских храмов тридцатиметровым центральным нефом. Церковь имела пять башен — две симметрично расположенные на главном фасаде, одну — на средокрестье и две — в пределах большого трансепта. С целью уменьшения распора строители применили новаторский прием, имевший большое значение для всего последующего развития архитектуры — ввели стрельчатую форму свода. Церковь Клюни послужила образцом для многих архитектурных сооружений Европы.