Архитектура и история

Среди ранних памятников Равенны выделяется светское сооружение — Дворец экзархов (VI — VIII вв.), кирпичный фасад которого включает мотив аркады, опирающейся на колонки, широко применяемый в храмовом строительстве; здесь он введен в обоих этажах, в каждом — в своем особом масштабе.

VI век — время первого расцвета византийской культуры, в том числе и архитектуры. Отмечается большой размах строительства. В это время создаются, в части культовой архитектуры, и базилики, и центричные сооружения. В западной части империи базилики перекрывались деревом, в восточной же, в том числе в Сирии, для перекрытий использовался, как и для стен, камень.Однако, предпочтение все же начинает отдаваться зданиям центричного плана. Приобретенный опыт дал возможность создать крупнейшее купольное сооружение эпохи — собор св. Софии в Константинополе, построенный при императоре Юстиниане в 532—537 годах зодчими Анфимием из Тралла и Исидором из Милета.

Композиция храма совмещает элементы трехнефной базилики и центричного купольного объема. Посередине центрального нефа здание перекрыто огромным плоским куполом, диаметр которого составляет 51 метр. Порождаемый им распор воспринимается кольцом, которое в свою очередь зажато — с восточной и западной сторон двумя полукуполами — конхами, завершающими полукруглые апсиды, а с северной и южной — четырьмя мощными устоями (по два с каждой из сторон). Устои эти внутри собора скрыты и воспринимаются лишь снаружи, вне здания.

Система эта чрезвычайно рациональна, благодаря ей успешно была решет конструктивная задача и в то же время достигнуто впечатление легкости невесомости большого купола. Последнее усиливается тем, что купол состоит из 40 радиальных арок, промежутки между которыми в основами! купола прорезаны арочными окнами, число которых также равняете; сорока. Создается ощущение сплошного светового пояса в нижней части купола.

В соборе была применена новая, типичная для Византии систем; связи круглого купола с перекрываемым им квадратным в плане пространством. Переход от подкупольного квадрата к круглому куполу был осуществлен посредством сферических треугольников — так называемых нарусов. В дальнейшем эта система получила огромное распространение мировой архитектуре, вплоть до XIX века.

Боковые стенки и ограничивающие их по сторонам апсиды собор; разработаны мотивом аркад того же типа, что и в равеннской церкви Сан-Витале. Поддерживающие арки огромные колонны — порфировы и малахитовые. Их — свыше ста. Взяты они из храмов Малой Азии и Египта. Стены собора в нижней их части облицованы полихромными мраморами с орнаментированными узорами, в верхней части — на стенах сводах, купольных покрытиях широко применены мозаики с изображениями религиозных сцен, императоров и членов их семей. Мозаики эти даны на золотом фоне; несмотря на ряд художественных особенностей они характеризуются в целом теми же признаками, что и мозаики Равенны — условностью изображений, статичностью поз, удлиненными пропорциями фигур.

В дальнейшем византийские храмы уменьшаются в размерах, и все общее распространение к IX веку приобретает тип так называемой кресте вокупольной церкви, используемый в различных вариантах и обнаруживщий большую устойчивость. Несмотря на специфичность этих в среднем очень небольших сооружений, свое происхождение они ведут от Софи Константинопольской, в которой впервые в больших масштабах произошел объединение базиликального и центрально-купольного типов.