Home

Собор Сен-Лазар в Отэне

Собор Сен-Лазар в Отэне

Одним из сложных вопросов архитектуры того времени было перекрытие центрального нефа и его освещение. Освещение этого нефа с большим пролетом затруднялось перекрытиями боковых нефов. Отказавшись от плоского перекрытия, строители избирают коробовый свод, высоко поднимая его над боковыми нефами, что дало возможность ввести окна в боковых стенах. Большой интерес представляет собор Сен-Лазар в Отэне (1112-1132), построенный под воздействием клюнийского зодчества. Измененный во внешнем облике, собор сохранил центральный неф, перекрытый стрельчатым сводом на поднружных арках. Стены, ограничивающие этот неф, расчленены на три яруса: ряд нижних стрельчатых арок, пояс с окнами и между ними — углубленная в массив стены небольшая галерея — так называемый трифорий.

Представляет большое значение монастырская церковь Сент-Мадлен в Везеле в районе Отэна (XI—XII вв.), в которой в центральном нефе были применены крестовые своды. Это был первый шаг к готике: в этом случае давление свода распространялось не на всю стену, а сосредоточивалось в четырех угловых точках.

Давление тяжелых каменных сводов, преодолеваемое массивной кладкой опорных стен и столбов,— главное в том впечатлении, которое производит церковь Нотр-Дам в Пуатье. Центральный неф не имеет .прямого освещения, и все три нефа покрыты общей двускатной кровлей. Мрачный замкнутый интерьер церкви компенсируется замечи тельным фасадом, разработанным рядом аркад. Нижний ярус составляют три «перспективных» портала. Выше, по сторонам центрального арочного оконного проема,— цепи арочек, служащих нишами для скульптур. Все свободные поля фасадной стены покрыты ковром рельефов — сюжетных и орнаментальных. По сторонам фасада — угловые круглые башенки с коническими завершениями, крытыми черепицей. Все архитектурные элементы, весь этот насыщенный скульптурными изображениями убор, тесанный из камня, грубоват, несовершенен в рисунке, но чрезвычайно пластически выразителен.

На севере Франции, в Нормандии, сохранились и дошли до нас большие монастырские церкни — Сен-Трините в Кане (XI—XII вв.) и другие. Композиционно их фасады предвосхищают готику — трехчастное деление по горизонтали, отражающее внутреннюю трехнефную структуру, и массивные высокие призматические башни по сторонам. Церковь Сен-Трините имеет высокий и светлый центральный неф с большими полуциркульными еще арками, но уже с тонкими вертикальными тягаши — полуколоннами, распространяющимися вплоть до сводов, как это будет делаться позднее в готическом строительстве.

Особое положение в романском зодчестве Франции занимают церкви Перигора на юге страны. Это была единственная школа, где применялись купольные покрытия. В архитектуре остальных областей Франции, да и других стран, в романский период чаще всего применялись своды. Крупнейшим сооружением Перигора является церковь Сен-Фрон в Нериге. построенная в 1120 — 1179 годах и воспроизводящая схему собора св. Марка в Венеции.

Светские сооружения романского периода сохранились в редких случаях. Многие из них были перестроены в последующее время. Из многочисленных замков до нас дошли единицы. Уникален замок в Лоте (конец X в.), представлявший собой неприступную четырехъярусную башню — так называемый донжон, где совмещались функции оборонительного порядка и жилье феодала. Позже прямоугольные башни начали сменяться круглыми. Крупнейшим памятником оборонительной архитектуры Франции того времени являлся замок Гайар на Сене (конец XII в.). построенный английским королем Ричардом Львиное Сердце для защиты своих завоеваний в Нормандии. Замок расположен на высокой прибрежной скале. Центром его являлись круглый донжон и примыкавший к нему двор, обнесенный стенами. Эта «сердцевина» замка опоясана вторым ря¬дом более низко расположенных оборонительных стен с круглыми башня ми. К замку примыкает предмостное дополнительное укрепление. Стены, как бы «впаянные» в крутые склоны скалы, башни, переходы — все это обеспечивало неуязвимость крепости. Большинство романских замков в последующий период было перестроено и расширено.