Архитектура и история

В IV —VI веках в городе Риме было построено несколько крупных христианских церквей-базилик — св. Петра на месте нынешнего грандиозного собора (5 нефов, IV век), Латеранская базилика (5 нефов, IV век), Санта Мариа Маджоре (3 нефа, V век) и другие. Значительные храмы были построены и на восточном берегу Апеннинского полуострова—в Равенне, являвшейся центром византийского наместничества.

Раннехристианские и византийские базилики — римские и раненнские — отличаются простотой плана. К основному прямоугольному объему с восточной стороны примыкает полукруглая ниша - алтарная апсида, которой предшествует поперечный нефтрансепт. Часто к западной стороне базилики присоединялся прямоугольный двор, окруженный галереями — атрий с фонтаном для омовений в центре.

Стены базилики были сравнительно тонкими, выкладывались они из кирпича, перекрытия образовывались деревянными фермами или выводившимися внутрь сооружения, или иногда скрывавшимися подшивным потолком. Внешний вид базилик был очень скуп. Здания эти не имели почти никаких декоративных деталей в обработке фасадов. Объемное их решение определялось высоким центральным нефом, перекрытым двускатно. и боковыми, более низкими, имевшими односкатное покрытие. Зато интерьер при всей простоте структуры был красив и параден. Нефы разделялись колоннами из ценных пород камня — мрамора, гранита, перенесенными часто из разобранных античных сооружений, так же как и перекрывающий их антаблемент. Продольные стены в центральном нефе выше колонн, поперечная стена над аркой, обрамлявшей алтарную апсиду, и сама апсида, завершавшаяся конхой. покрывались, как правило, мозаикой. Полы настилались из разноцветного мрамора.

Чрезвычайно характерна равеннская базилика Сан-Аполлинаре Нуово. построенная в начале VI века. Нефы разделяют мраморные колонны, привезенные из Константинополя. Всего их здесь 24. В отличие от большинства базилик этого раннего времени на колонны опирается не антаблемент, а пяты арок (в самом Риме этот прием являлся исключением). Соответственно пяты арок опираются не непосредственно на капители колонн, а на уложенные на них промежуточные элементы подушки, так называемые нульваны. Эта новая система с арками, пере крывающими пролеты между колоннами,— типично византийский мотив, который перейдет и в более поздние стили. Он заменил собой классическую систему римской архитектурной ячейки, в которой арка опиралась на пилоны, а ордер лишь декорировал последние.

Применение нульванов «прокладок», уложенных на капители, является вспомогательной мерой, направленной на увеличение плоскости соприкосновения пяты арки и верхней поверхности капители. Именно этим соображением вызвано было и изменение формы самих капителей, которые принимают типичную для Византии корзинообразную огрубленную форму. Вообще античные ордера в V —VI веках явно деградируют, формы их утрачивают свое былое совершенство, на пропорции не обращается внимания, энтазис ликвидируется.

Главным средством оформления интерьера базилик, как отмечено, были мозаики. В церкви Сан-Аполлинаре Нуово в Равенне они тянутся непрерывными горизонтальными лентами по обе стороны центрального нефа. Изображены процессии святых, направляющихся к алтарю. Но фигуры, размещенные на равных расстояниях друг от друга, статичны, они ритмически соответствуют колоннам первого яруса и оконным проемам третьего. Белые одежды изображенных святых жен и мужей выделяются на золотом нейтральном фоне. Плоскостность, графичность. Статичность и условность в лицах, в деталях, «абстрактный» фон — основные изобразительные средства, которые приходят в это время в искусство и распространяются на весь длительный период существования византийской художественной культуры. Все это было следствием новых религиозных представлений, носивших отвлеченно-идеалистический характер.

Вторым типом раннехристианского и византийского сооружения были постройки центричного плана. В Равенне была возведена известная церконь Сан-Витале (526 — 547 гг.), имеющая восьмиугольную (октогональную) форму. Центральная часть, перекрытая куполом на барабане, опоясывается кольцом двухъярусной галереи. Последняя связана с основным ядром семью полуциркульными нишамиэкседрами. Восьмая отве¬дена для хора. Здесь так же как и в базилике Сан-Аиоллинаре; главным мотивом являются аркады на колоннах (в данном случае в каждом звене три арки). Пяты арок уложены на нульваны, а те, в свою очередь, опираются на типичные византийские корзинообразные орнаментированные капители.

Церковь Сан-Витале славится своими замечательными мозаиками; композиции выполнены на синем и золотом фонах: изображены библейские сцены, император Юстиниан и его жена Феодора в окружении свиты и другие. Все персонажи и композиции статичны и фронтальны. Пропорции в значительной мере произвольны, лица аскетичны. Черты иллюзорности явно уступили место плоскостности и графичности в изображении тел, одежд и их деталей. Элементы архитектуры или пейзажа давались в так называемой «обратной» перспективе, совершенно условно и стилизованно.