Архитектура и история

В 1890-х годах в архитектуре определяется новое течение, новый стиль модерн, именуемый в Германии и Австрии югендетиль, или сецессион. во Франции — ар ну во. Модерн явился средством преодоления эклектизма, овладевшего европейской архитектурой. Он преследовал цель создания современного, нового универсального синтетического стиля. Время распространения модерна в Европе и Америке — 1890-е и 1900-е годы.

Модерн как стиль появился в 1890-х годах, но корни его уходят в «культурный слой» середины XIX века. Стилистические черты, предваряющис модерн, прослеживаются в некоторых графических произведениях этого времени, в известной мере в живописи прерафаэлитов, в работах У. Морриса и ряда других художников, мастеров прикладного искусства, архитекторов 1840—1860-х годов.

Модернисты, понимая беспринципность и бесперспективность фальсификации архитектурных форм прошлого, стремились противопоставить всему этому новую, оригинальную и по-своему логичную архитектуру. Особое внимание ими было обращено на новые материалы — железо-бетон, стекло, в облицовке — керамику, изразцы.

Модерн в ранний период не был % полной мере обособленным явлением, чаще всего он использовался а эклектических произведениях в виде орнаментальных и архитектурных декоративных деталей.

Архитекторы модерна при формировании планов и композиций зданий смело шли на применение асимметричных решений в группировке объемов и в расположении окон и дверей. Отдельным частям домов и декоративным элементам придавались обтекаемые формы, неопределенные, вялые очертания. Применялись манерные, абстрактные и расти-тельные мотивы, среди которых отдавалось предпочтение вьющимся цветам, болотным рас гениям, водорослям. Ряд орнаментальных мотивов модерна заимствован был из искусства Дальнего Востока, прежде всего Японии. Мотивы эти получили большое распространение.

Архитекторы модерна нередко утрировали формы. Порой злоупотребляли произвольными декоративными мотивами и деталями. Подобные приемы наблюдались, в частности, в павильонах Парижской международной выставки 1900 года и в облике построенных в связи с этой выставкой Большого и Малого дворцов на проспекте Елисейских полей.

Наиболее значительными мастерами модерна были: венские архитекторы Отто Вагнер и Иозеф Ольбрих, бельгийский — Ван де Вельде, английский — Чарльз Макинтош и американский — Луис Салливэн. Произведения этих архитекторов отличаются известными противоречиями: при наличии рациональности в композиции и конструктивных решениях в них наблюдаются и черты поверхностной декоративности. В то же время в работах этих зодчих можно отметить и вполне определенную тенденцию к постепенному переходу от надуманных, усложненных форм к более логичным конструктивным, четким и простым.

Последнее заметно проявилось в архитектурных работах Отто Вагнера. Если ранние его произведения, типа станции венского метрополитена «Карлплатц», характеризовались декоративизмом и вычурностью, то в других, например в жилом доме на улице Нейштифтгассе в Вене, все строится уже на подчеркнутом геометризме линий и объемов.

Известное произведение Ольбриха — Выставочное здание Сецессиона в Вене. В нем превалируют декоративистские формы ранней стадии модерна. Ван де Вельде особенно много сделал в области интерьера.

Л. Салливэн явился основоположником современной американской архитектуры. Будучи лидером так называемой чикагской школы, он активно боролся с эклектизмом, в результате воздействия которого небоскребы превращались в кампаниллы средних веков, украшались готическими и классицистическими декоративными мотивами. Постепенно Л. Салливэн преодолевает формы раннего декоративного модерна и вырабатывает простую и четкую манеру. На первый план в его произведениях проступают функциональные и конструктивные стороны архитектуры (универсальный магазин в Чикаго; 1899).